两篇文章放在一起比股票配资介绍，最容易吵起来。
一个是二十多岁的王勃，在洪州滕王阁宴席上提笔铺开，满座宾客看着纸上的字一行一行冒出来；一个是五十多岁的范仲淹，在邓州任上，对着好友滕子京送来的图与信，写下三百多字。
一个年轻，一个老成。
唐高宗上元二年九月九日，洪州重阳宴上，滕王阁新修成，酒盏、笔墨、宾客都在阁中。王勃坐在席间，面前一张纸，旁边有人等着看笑话。
他一落笔，先把天地拉开：“豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。”
这不是写一座楼。
他先写天上星宿，再写地上山川，接着写“三江”“五湖”“蛮荆”“瓯越”。一座楼，被他写成大唐版图上的一个高点。
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”
这十四个字一出来，胜负好像已经有了。
颜色、动静、远近、上下，全在一句里。落霞往下压，孤鹜往前飞，秋水铺开，长天倒映，读的人眼前不是字，是一整幅画。
范仲淹不在岳阳楼上。
庆历六年九月十五日，他人在邓州。桌上摊着滕子京的来信，还有一幅洞庭图，湖风吹不到屋里，岳阳楼的栏杆也摸不着。
可他开口就不小：“衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯。”
王勃写景，像锦缎一匹一匹展开；范仲淹写景，像老将按住地图，只划几道线。
这就是第一层差别。
若只看辞采，《滕王阁序》几乎压着《岳阳楼记》打。它有骈文的铿锵，有典故的密度，有少年才气最亮的火光。
可文章往下走，王勃的手忽然停了一下。
阁上热闹还在，酒席还在，他的心已经从江水边退回自己身上：“关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。”
这一句很冷。
他写的是盛宴，心里却装着失路。眼前越华丽，身世越孤单。
“老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志。”
王勃没有认输。
可他的“不认输”，还是少年人的不认输。他把困境看成命运给他的拦路石，只要志气还在，人就还能往前走。
范仲淹不一样。
他先写雨，写“阴风怒号，浊浪排空”；再写晴，写“上下天光，一碧万顷”。这两段不是单纯的景，是官场里两种日子。
雨来时，人会“去国怀乡，忧谗畏讥”。天晴时，人会“心旷神怡，宠辱偕忘”。
这两种心情，范仲淹都懂。
他在朝中推行庆历新政，也在地方任职多年，升过，贬过，劝谏过，也被催着离京过。到了写《岳阳楼记》时，他已经不急着证明自己了。
“不以物喜，不以己悲。”
八个字，像一把刀，把王勃那种“怀才不遇”的痛切开了。
王勃问的是：我为什么不得志？范仲淹问的是：一个人得志或不得志时，该把心放在哪里？
差距就在这里。
《滕王阁序》的高处，是把个人才华推到极致。它让后人记住一个少年如何在一场宴席上，用七百多字把一座楼写活。
《岳阳楼记》的高处，是把个人沉浮放下。它只用三百多字，把楼、湖、雨、晴、迁客骚人、古仁人之心，全收到一个“忧”字里。
若比文采，王勃胜。
若比结构、胸襟和文章最后抵达的地方，范仲淹更胜一筹。因为文学造诣不只是把字写漂亮，还要让漂亮的字落到人的心上，落到天下的事上。
“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。”
滕王阁上，王勃的笔还带着少年锋芒，纸边像有秋水和落霞在闪。
邓州书案前，范仲淹把那幅洞庭图压平，笔尖停在“微斯人，吾谁与归”几个字上。楼在千里之外，忧乐二字，已经落在纸上了。
参考资料
一、人民网文化频道：《影响中国历史的十篇政治美文之〈岳阳楼记〉》https://culture.people.com.cn/n1/2016/0129/c87423-28096532.html
二、人民网·中国共产党新闻网：《〈岳阳楼记〉是怎样写成的》https://dangshi.people.com.cn/n/2013/0308/c85037-20726844.html
三、人民日报海外版：《重阳节的传说：王勃写成〈滕王阁序〉》https://www.chinanews.com.cn/cul/2011/09-30/3364601.shtml
四、人民日报海外版：《人物风流：王勃的〈滕王阁序〉为何能留芳百世》https://news.sina.com.cn/cul/2004-11-26/1146.html股票配资介绍
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